今年は集おう オスカル・カストロ＝ネヴィス

コロナ騒ぎに見切りをつける機運が高まって、
ずっと途絶えていたパーティや集まりの誘いが増えてきました。
ひさしぶりに集まった友人たちとの忘年会では、
BGMのお役目を仰せつかりましたよ（DJではありません）。

パーティに合いそうなブラジルやカリブ方面から、
「通」好みなのを避けてみつくろったところ、持ち込んだCDはどれも好評で、
セレクター冥利につきたんですけど、すこぶる評判が良かったのがコレ。
オスカル・カストロ＝ネヴィスは、参加者全員が「これ、いい！」と大絶賛で、
あんなにウケるとは意外でした。

オスカル・カストロ＝ネヴィスといえば、彼がアレンジした名作は、
クァルテート・エン・シー筆頭にゴマンとあれど、
リーダー作となると、あんまり思い浮かぶものが、ありませんよね。
同時期にアメリカで活躍したデオダートとは、そのあたり、だいぶ違いますねえ。
遺作となった本作も、案外知られていないんじゃないのかな。
本作は、アレンジャーとして、ギタリストとして、
オスカルのキャリアを総括したともいえる作品で、
みんなに大受けしたのもナットクの、オスカル・カストロ＝ネヴィスの最高作です。

レパートリーは、オスカルの自作曲に、ジョビンの「ダブル・レインボウ」、
「ある愛の物語」「ザ・ヴェリー・ソート・オヴ・ユー」といったスタンダード・ナンバー、
「ラウンド・ミッドナイト」や「ネイマ」といったジャズ名曲ほか、
ショパンの「プレリュード ハ短調 Op.28 No.20」というクラシック曲まであって、
アルバム・ラストは、マイケル・フランクスの「ワン・バッド・ハビット」。

オスカル・カストロ＝ネヴィスのポップ・センスが十二分に発揮された本作、
ボサ・ノーヴァを基調としながら、その底にはサンバをはじめとする、
ささまざまなブラジル音楽が溶け込んでいるところに、ウナっちゃうんです。
マルシャをファンクにした‘All One’、
バイーア産アフロ・サンバの‘Kurski Funk’、
ショーロの‘Holding With An Open Hand’ がまさにその典型。

なかでも、ニクいばかりの職人芸を聞かせてくれるのが、‘Não Me Diga Adeus’。
かつてマリア・クレウザが、『リオの黒バラ』こと “EU DISSE ADEUS” で歌った名唱が
忘れられないんですけれど、なんとこの曲を、セルジオ・メンデスの『マシュ・ケ・ナダ』の
アレンジを借用して料理してみせるんだから、脱帽・降参・完敗です。
さすがは、セルジオ・メンデス＆ブラジル77の音楽監督を10年も務めた才人。
この曲の極上の仕上がりに、パーティでも拍手が起こりましたよ。

ギタリスト、コンポーザーとしての魅力は、
オスカル自作の ‘More Than Yesterday’ につきますね。
急速調のリフをテーマにしたこのインスト・サンバは、
ジャズでもショーロでもない、コンポジションのカッコよさが格別。
そして、キレのいいオスカルのギター・ワークといったら、
運指をマネしようものなら、指がつっちゃうよ！

このアルバムを聴けば聴くほどに、オスカルのプロデューサー、
アレンジャーとしての深い技量を感じずにはおれないんですが、
一方、そんなことをまるで意識させず、
パーティ・ミュージックとして人々を楽しませるポップ・センスが、
このアルバムを価値あるものにしているのでした。

Oscar Castro-Neves "ALL ONE" Mack Avenue MAC1026 (2006)